清晨五六点，《喊工》的导演杨娟坐上了从家去往高铁站的出租车。她让司机选择了一条平时不会拥堵的路，不料启程片刻，车却停在了路上。杨娟从车窗往外探去，只见前方一群戴着明晃晃的黄色安全帽的人聚在一起。询问司机后得知，他们是临时工，一早起来喊工的。自此，杨娟注意到了这群生活在熟悉城市中的陌生人。

　　1991年出生，贵州省黔东南人。从小热爱广播，本科未毕业时就到省台做电台主持人，之后阴差阳错去培训机构当老师。26岁之际，突然对自己的人生产生怀疑，于是决定重回校园，找回自己的初衷。

　　一位早出晚归的爸爸，用每天一百出头的日结工资，养活着招待所里的四个孩子。四个孩子中两男两女，都已到学龄，但只是从早到晚待在屋里，围坐在床上，等爸爸带吃食回来。老杨收入不稳定im资讯，还好饮小酒，酩酊之时每每感叹人生无常。

　　一次醉酒，老杨被老板娘堵在楼梯间，当着一众人数落：“叫你不要喝酒，你还喝酒，要不是看在你几个孩子的面上，我早把你撵出去了。”杨娟直言当时自己都不忍心拍了，看着镜头里的老杨既心疼又束手无措。杨娟百感交集：“你不能站在一个你认为的高度去看待他们IM电竞，这个时候你应该和他们站在同等的位置去感受他们。”

　　老杨并非杨娟唯一的拍摄对象。她甚至认为，在当时的环境中，自己遇到的每一个人都能成为一个值得被探讨的主题，即便他们的故事不能形成完整的作品结构，但能感受到他们在等待着被镜头记录。纪录片的意义就在于此——“看见时代洪流中的每一朵浪花，是改变发生的第一步”。杨娟希望观众能够通过这些故事看见浪潮下的个体，给予每一个人应有的关怀。

　　《带妈妈出去玩》的导演隋淑芬年过半百，与作品中的主人公夏昌明一样，她也从事过三次长期照护的工作，对象都是卧床的长辈。

　　在台风盛产的季节生于高雄凤山。时尚在丽日薰风的南台，个性开朗、乐于求知，对于新奇事物，充满热情。

　　谈及作品的选题，隋淑芬说，她想从照顾者的视角看待长照问题。一个严苛的贫穷环境中游走彷徨的照顾者，在面临妈妈的失智失能IM电竞、妻子的离家离心之时，心底还剩下什么渴望？经历着严重的中年危机，他又会如何选择？

　　“当我们看完影片，一般都会挞伐儿子的所作所为。但从另一个角度，也能看见身为照顾者所面临的压力与艰辛。透过主人公抛弃自己的老母亲的行为，我希望观众能看到背后更多的原因。”隋淑芬在采访中说。“更多的原因”，生活的复杂往往超出人们的想象，电影给我们提供了一扇窗。

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　　上学时，他在一节课上认识了一位中年男老师。他一个月的收入不高，买车买房捉襟见肘，十岁大的女儿也怀疑父亲作为顶梁柱的能力。但俞彬晖觉得这位老师其实很有才华，不料一腔豪气却被现实摧残殆尽。俞彬晖开始思考：“当一个三四十岁的男人，正在被现实打压，苟延残喘地去生活时，他还有必要去追寻所谓梦想吗？要是我到了三四十岁，遇到同样的问题，该怎么办？”

　　生活中的见闻给了他新的思路。一次，团队的编剧在散步时，遇见一个体型魁梧、四肢健硕，大概三四十岁的中年男子。他在天桥上旁若无人地滑旱冰。

　　为了给出自己的答案，他们团队决定创作一个事事无成的中年男人追求自己内心所谓梦想的故事——《佯冰之嬉》就此诞生。

　　《莫莉》的导演钟馨璇谈到，自己之所以选择一个女孩在家庭中的心路历程，去探讨生命相关的话题，是因为自己也是女生，年纪也不大，创作中的感悟更为真实深刻。“在个人成长的过程中，会遭遇某种困境，面临某些选择。无关对错，却又经历伦理道德、情感价值等多方面的拷问。”钟馨璇认为每个人都需要在这样的经历中蜕变，去理解生活复杂的本质，去理解所有人的难处。

　　编剧、导演。本科毕业于中国传媒大学广播电视编导专业，研究生毕业于国外艺术中心设计学院电影制作专业。

　　“我戏中饰演女三号的演员，拍了两个镜头之后就失踪了。”谈及拍摄中遭遇的困难时，《莫莉》的导演钟馨璇回忆到。在试镜和排练的过程中，钟馨璇对饰演女三号的演员非常满意，认为她的长相非常符合角色，并且外形出众。但在拍摄的第一天，钟馨璇就发觉了演员的异常：“我当时就感觉她的情绪不太对，一直想哭，紧接着就突然消失了。打电话也没人接。”

　　突如其来的意外，给钟馨璇闷头一棍。拍摄的影棚是租赁的，价格昂贵，现场所有人都在等待导演的指令。紧急时刻，钟馨璇将目光投向了两个在一旁饰演护士的群演，其中一个年龄和身高都符合女三的要求。钟馨璇当机立断，让那个群演以最快的速度过完所有台词，然后开车去超市买了两件合身的衣服。回来后，换装、化妆、对词、入镜，在她的安排下，拍摄工作有条不紊地完成了。

　　除此之外，也有因为错误操作储存卡、手抖删除一天素材的意外状况，钟馨璇果断重拍。她知道：“意外出现之后，你必须非常淡定，不能陷入消极的情绪里。”

　　现在谈起过去拍摄时的种种困难，钟馨璇只是一笑而过。她甚至认为，正是一次次重拍才让她的作品被打磨得更加出色。而她竭力去克服一切困难，只是为了“给自己一个交代”，给在场所有付出过心血的演职人员一个交代，这是她作为导演的责任与担当。

　　儿子将老母亲丢在捷运上后，两人四目对望是《带妈妈出去玩》全片的重头戏。导演隋淑芬谈到，为了捕捉女演员从一开始的难以置信，到焦虑不安，再到惊恐害怕，到最后的失望伤心这一三到四种层次的情绪变化，隋淑芬一遍遍推倒重拍。然而，布景需要的列车只在车站停留五分钟，每过一班车就得等上一个小时。最后，他们为了拍好一个眼神，花了整整一个上午的时间。

　　令隋淑芬印象深刻的，还有一场母子买彩券的戏。仅仅一个过场镜头，因为两人的情绪达不到自己的要求，持续NG了很多次。有趣的是，每一次买来的真彩券，在最后兑奖的时候竟然中了两万块台币。难得的意外之喜，隋淑芬拿这笔钱慰劳了工作人员。

　　《库斯别克》的导演郭众愿在采访时谈到，拍摄起步遇到的首要问题就是资金不足。“当时准备拍片时，身上只有200多块钱，但是整个影片预算要10万。然后就去到处借钱，亲戚朋友都问遍了，还好最后一个好朋友一下借了3万，记得他把钱转过来的那刻，我泣不成声了。”之后靠着这3万走一步看一步，后面郭众愿又向家里借了3万。最后用完了，实在没办法，就靠花呗、借呗凑齐了补上。

　　二十五个人的团队，只有五个人有影视剧组经验。当地的群众演员也没有演戏经验，一直无法进入状态。但好在导师每周都与郭众愿碰面一次商讨剧本，差不多持续了半年，还有一些自愿来帮忙的朋友和学弟学妹们。“虽然剧组时不时会有摩擦和矛盾，但大家都齐心协力。还有当地的百姓与家人，都给了我很大帮助。”郭众愿事后回忆到。

　　杨娟、钟馨璇、郭众愿、俞彬晖、隋淑芬……他们扎进电影艺术的大海，以义无反顾的姿态，翻涌起一朵朵浪花。

　　IM的包容度更高，入围的作品里虽然很多来自名校，但也有许多名不见经传的大学。可见，评委在公正地对待每一件作品，当时我的导师认为评委是真的在以艺术的眼光在看待作品，而不存在偏见。

　　相比于奖金，被认同的感觉更重要，对自己未来的选择和坚持会有很大的影响。……我觉得认可非常的重要，获得了很多的关注，对我来说是一个很大的鼓励。觉得自己是有能力去做好一个电影。

　　这正是包容性之于IM影展的体现，但更为重要的是，它告诉我们在电影面前，我们都是年轻人。这是一群可爱的年轻人，怀着对影视创作的热爱，不断叩问世界、追索生活、寻找答案。他们努力用影像表达自我、记录时代。

　　谈及电影梦想，隋淑芬对年轻人说：“坚持做下去，一定会成功，不要放弃。是电影让我们有了追寻自己的权利。”

　　或许有人已经于知天命之年潜游岁月，但在电影面前，我们永远是自己，永远年轻，永远热泪盈眶。

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